El actor

    Dos mecanismos fundamentales que se entrelazan en millones de rutas secretas acompañan constantemente la creación de cualquier obra de arte: la gestación interior del proyecto y su materialización exterior.

   Para la materialización exterior de su idea, el artista debe poseer un instrumento y un material; para su gestación interior debe tener voluntad creadora y capacidad para hacer vibrar las emociones que fecundan sus ideas.

    Estos mecanismos también están en el arte del actor. Hay que agregar, además, dificultades específicas, propias de su arte, que confrontan al actor cuando quiere dar forma interiormente a su idea, así como cuando quiere materializarla exteriormente.

    Si la emoción que le es necesaria se agota y su voluntad creadora permanece aletargada, cualquier artista tiene la capacidad de dejar a un lado su pincel o su cincel por un momento y esperar un momento más favorable. Sólo el actor no tiene descanso.

ALEXANDER TAIROV

Notas de un director escénico

La Pajarita de Papel ediciones

 

 El arte del director escénico

     

    Es muy importante que los actores tomen conciencia de su cometido, de su importancia como creadores, y sean capaces de perfeccionar la puesta en escena de una función a otra. Es un trabajo muy trascendente la de ir introduciendo correcciones de manera constante en el espectáculo.

    El espectáculo es una tarea conjunta entre el actor y el espectador: es necesario tener siempre en cuenta el "agotamiento" del espectador; qué escenas lo "conquistaron" y cuáles no. Además, hay que tomar en consideración la dificultad de los espectadores frente a una escena mal planteada y las posibles preguntas y respuestas.

    Como resultado de esta "lucha", la vigésima, centésima o tricentésima representación será una puesta en escena terminada y diremos que corroboramos esa puesta en escena porque se fue corrigiendo al ir cotejándola con los espectadores.

VSÉVOLOD MEYERHOLD

Dirección Escénica

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Del todo y de la nada

     

    Y hay instancias inexplicablemente metafísicas, y eso se dará desde los bípedos superiores hasta las hormigas, porque de pronto, aun teniendo tan pocos años que nadie se detendría a tomarlos en cuenta, se han descubierto o se hallan a punto de descubrirse cosas que no llegarán por la vía del conocimiento. Y entonces, si se está en la cama, se echa pie a tierra, no se mira el reloj, para qué, y se sale a la pequeña rutina. Pero todo eso en apariencia, porque en realidad es el presentimiento de aquello otro lo que empuja. La luna había segregado una visibilidad extraña, y que largarse sobre y bajo aquel cuerpo espectral, con frío hasta en las uñas, atravesando los campos y sus baches para llegar a un pueblo y luego trepar a algo y hacer en vivo uno de los tantos problemas matemáticos sobre los móviles era como para amotinarse. ¿Pues por qué deberá ser una muchacha de los lunes con los zapatos embarrados mientras las demás parezcan recién salidas de sus cajas?

 

ARMONÍA SOMERS

Solo los elefantes encuentran mandrágora

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La teatralidad en el teatro 

    El teatro, ¡qué esencia maravillosa! El teatro cambia totalmente la lógica, la continuidad de nuestras emociones; trastorna las causas y los efectos que rigen normalmente nuestros pensamientos. El teatro posee sus propias verdades que nada tienen que ver con las verdades cotidianas de nuestra realidad.

    Desde el punto de vista de la vida, todo en el teatro es absurdo: falta la cuarta pared, a veces la luz llega desde el suelo como si brotara de la tierra; nada de sombras normales; los actores hablan con una voz artificialmente potente, interrumpiéndose, dándose la palabra el uno al otro en un orden estricto, convenido con anterioridad; peor aún, a menudo dicen largos monólogos, lanzan versos redundantes, rimas, metáforas grandilocuentes. Mientras que los castillos de tela se sacuden por las corrientes de aire y los árboles son frondosidad brotan directamente de un suelo ni siquiera camuflado.

NIKOLAI EVREINOV

La teatralidad

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